Ещё одно пояснение, чтобы гармонисты не закрепляли в памяти откровенные заблуждения о понятиях «диатоника» и «хроматика»…
На «гармонных» форумах встречаются утверждения, что, якобы, понятие «диатоника»- это о гармонях с разным звуком на сжим-расжим мехов(русский строй, немецкий строй), а «хроматика»-о гармонях с одинаковым звуком(хромка). Это ошибка. Понятия «диатоника» и «хроматика» не имеют отношения к тому, разные или одинаковые ноты звучат на сжим-расжим мехов в гармони. Эти понятия говорят(если упрощённо) о строении звукоряда гармоней: «диатоника»-каждая октава состоит из семи нот(в самом простом для понимания случае-всем известная последовательность «до, ре, ми, фа, соль, ля, си»).
К таким инструментам относятся и гармонь-хромка(которая, на самом деле, никакая не хроматическая, а самая, что ни на есть, диатоническая) и гармони с разным звуком на сжим-расжим мехов. В»хроматике» октавы состоят из двенадцати нот(к уже упомянутым добавляются так называемые «полутона»(диезы-бемоли)) и каждая октава уже выглядит вот так: ДО-ДО(диез)-РЕ-РЕ(диез)-МИ-ФА-ФА(диез)-СОЛЬ-СОЛЬ(диез)-ЛЯ-ЛЯ(диез)-СИ. Типичные инструменты с таким звукорядом-баяны и аккордеоны(если говорить о родственниках гармони).
Почему диатоническую по-сути «хромку» обозвали «хроматической гармонью»-другой вопрос, точный ответ на который, вряд ли кто-то знает(есть лишь версии).
Сергей Акимов
«Почему диатоническую по сути «хромку» обозвали «хроматической гармонью» — другой вопрос, точный ответ на который вряд ли кто-то знает (есть лишь версии).»
Лично меня вполне устраивает своей логичностью (а потому и правдоподобностью) такая версия: впервые звучание, полностью независящее от направления ведения меха, получили гармоники с хроматическим звукорядом, диатонические же, звучащие одинаково на расжим и на сжим, появились уже после них и вот, благодаря этому их общему с хроматическими гармониками качеству (неизменному звуку при смене меха), они и получили название «хромка». Таким образом определённая историческая взаимосвязь между хроматическим строем и одинаковым звучанием на расжим и сжим всё-таки прослеживается (отсюда, собственно, и возникает эта путаница), только строй у «хромки», конечно же, диатонический, звуки располагаются по ступеням мажорной гаммы, а начинается звукоряд у конкретной гармони совсем не обязательно с ноты «ДО». Поэтому-то и говорят о гармонях разных тональностей, хотя, на мой взгляд, в данной ситуации правильнее было бы использовать слово «строй», а не «тональность», потому что на одной и той же гармони (имеющей, естественно один и тот же строй) можно играть в нескольких тональностях.
Да,Александр,мне эта версия происхождения названия «хроматическая» тоже кажется более правдоподобной.
Хромка потому что к диатоническому ряду добавлены три хроматические кнопки в начале мелодической клавиатуры
Андрей,хроматическими называются музыкальные инструменты,позволяющие играть во всех тональностях. А хромке даже наличие этих трёх хроматических кнопок не даёт такой возможности. И такой возможности не будет даже при наличии всех пяти полутонов,хотя бы потому, что левая часть гармони останется диатонической.
Посмотрел я клавиши слева у гармони ля мажор, в принципе, из до мажор тризвучия построить можно. Некоторые комбинации возможны. Другое дело, что это неудобно. И как играть модуляции — вот это другой вопрос. Если только иметь гармонь с 5 хроматическими клавишами справа, и модуляции аккордов справа проигрывать.