Костя, я тут поплясываю на работе на лестнице 
. И вот чего подумал. Ты для себя разделяешь руки и ноги как скажем правую и левую клавиатуру или два разных барабана или это как одно у тебя. Т.е. ты ловишь наложение ритмического рисунка рук на рисунок ног или воспринимаешь как один рисунок образованный руками и ногами? Ну помнишь мужика который стучал по дивану левой 2, а правой 3?
Валера, есть и тот, и тот вариант.
то есть:
тело пляшет "пружинку" (всегда... ну, почти всегда, если только тебе не хочется выразить какую-то суть через остановку).
А руки и ноги:
Первый вариант: ноги свою ритмическую импровизацию, руки свою.
Второй вариант (на самом деле, разновидность первого): и руки и ноги пляшут один и тот же ритм.
Третий вариант (на самом деле, тоже разновидность первого): ритмический рисунок получается частично из работы рук, частично - из работы ног.
То есть, например, тройка звучит: раз(ноги), два(руки), три (ноги).
или: раз(рука), два (рука), три (нога).
или: раз (рука), два (рука), три (нога и рука)
и так далее.
И это только на тройке - третий вариант.
И он бывает только тогда, когда руки "молчат" первый или третий удар в тройке.
Как только ты это попытаешься сделать на двойке, у тебя просто получится единица.
Как только попытаешься сделать на четвёрке, получишь тройку или двойку.
Но тут надо учесть, что я не всё ещё показал про пляску. Там есть вариант, когда вес переносится не на бас, а на аккорд.
Я понимаю, что, скорее всего, нифига не прояснил :-). Нужно показать - тогда всё просто.
Импровизация бывает не только ритмическая, когда ты играешься ритмами, но и механическая: когда ты играешься механикой движения.
Если коротко в ответ на твой вопрос: желательно уметь и так, и так.
Я обычно, если "включаю" ритмическую импровизацию руками, ногами "включаю" механическую импровизацию на двойке.
И наоборот.
